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摄影：神圣的疯子  于 2006-10-30 12:31 上传 |
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李康生和蔡明亮和导的《不见不散》。
前两天似乎刚骂过同性恋，现在又要向他们表示一些敬意了，其实前两天骂也没全骂死，还是有些语第保留的。所以，现在也仍然不能一下子夸死，夸死，骂死别人一向是我不太好的语言习惯。行文风格，这我也清楚，慢慢克服吧？！其实都是车x辘话，我单单只是想说说谈谈我对这两部电影的观感，说是两部，其实也只能说这第一部，第一部我也现在只看了九分之七，因为刚才找上次刚看完时的接岔处时正好是第2段，全片显示是共九段。李康生、蔡明亮的电影之所以吸引人，是因为他们在电影中显示的残酷而死寂的真实感，往往带着鬼片色彩的人间地狱感和对人的严酷生存状态的抽死剥茧的揭露。无论是镜感还是故事，都叫人看到作呕和窒息。1、父子之间在地下“三温暖”里阴差阳错的乱伦交合后出来后认出彼此不禁愕然。2、拉肚子的老妪急着排泄而丢失在门口等待的三岁幼孙时蹲在坐式马桶圈沿上裸露的屁股。3、连日世纪末式的瘟疫暴风雨中的上下楼男女蠢蠢欲动的偷窥热情。4、沉迷电玩而翘课的中学生。5、在城市立交桥上终日卖盗版盘的小贩。6、浸在污染的臭水沟里掏死尸的替身演员。李、蔡的故事往往都很简单，提用沉滞粘稠的长镜头定在几乎不定的场景里，李、蔡的电影充满了青春期的彷徨和痛苦以及下层人处境、孤独、无聊、污浊、麻木或绝望。酸、甜、苦、辣，五味俱全。所谓甜，黑甜，也只是那一点点白日梦式的幻想。影片《不见》演到第九节第76分钟老妪仍然没有找到自己丢失的孙子，不禁让人怀疑，他是不是真地如电影刚开始使观众信以为真地真丢失了自己的孙子，也许这只是一种寓意吧？！每个人物也只是一种象征吧？！李、蔡的电影像一帖帖单幅的城市地下风景画。化不开的城市，边缘人的内心的痛苦、疲惫于其间尽露无遗，正在这时，第九节83分钟时，戏剧性的画面出现了，就像是一个在憋了83分钟终于有一条缝一丝风透出来。画面上，工地的防护板楼上，一个抽烟老人的身影拉着一个拿玩具大刀的幼童的身影出现了。似乎也正在找寻着什么。忘了说了片中另一条线索是翘课玩电玩的中学生也找不见了，他习惯在公园门口练拳的在他和朋友联网聊天时被他找借口为何也不上课时说是自己刚因老年痴呆刚死而在家办丧事的爷爷。四个人就在台北市中心因城市改建而大兴土木仅有的一切绿地小公园愈形狭小所以才会人满为患到稍不留意就会产生丢失孩子这样的情况吧？！
但也跟老妪神经本身有些问题看管能力不足有关，但这一切都是李、蔡二导演个人的设计。最主要的还是两人对整个自己透过电影要传达的自己哲学、人生、社会理念有关。
说实话，到现在我这个阶级而言，我真他妈喜欢康生和蔡的电影，两人的电影，我想也应该很合华人（乃至东南亚文学电影愤青）的喜好。故事促早简单，气氛怀旧而凝滞，有时又异常诡谲。
李康生和蔡明亮和导的《不见不散》。
前两天似乎刚骂过同性恋，现在又要向他们表示一些敬意了，其实前两天骂也没全骂死，还是有些语第保留的。所以，现在也仍然不能一下子夸死，夸死，骂死别人一向是我不太好的语言习惯。行文风格，这我也清楚，慢慢克服吧？！其实都是车x辘话，我单单只是想说说谈谈我对这两部电影的观感，说是两部，其实也只能说这第一部，第一部我也现在只看了九分之七，因为刚才找上次刚看完时的接岔处时正好是第2段，全片显示是共九段。李康生、蔡明亮的电影之所以吸引人，是因为他们在电影中显示的残酷而死寂的真实感，往往带着鬼片色彩的人间地狱感和对人的严酷生存状态的抽死剥茧的揭露。无论是镜感还是故事，都叫人看到作呕和窒息。1、父子之间在地下“三温暖”里阴差阳错的乱伦交合后出来后认出彼此不禁愕然。2、拉肚子的老妪急着排泄而丢失在门口等待的三岁幼孙时蹲在坐式马桶圈沿上裸露的屁股。3、连日世纪末式的瘟疫暴风雨中的上下楼男女蠢蠢欲动的偷窥热情。4、沉迷电玩而翘课的中学生。5、在城市立交桥上终日卖盗版盘的小贩。6、浸在污染的臭水沟里掏死尸的替身演员。李、蔡的故事往往都很简单，提用沉滞粘稠的长镜头定在几乎不定的场景里，李、蔡的电影充满了青春期的彷徨和痛苦以及下层人处境、孤独、无聊、污浊、麻木或绝望。酸、甜、苦、辣，五味俱全。所谓甜，黑甜，也只是那一点点白日梦式的幻想。影片《不见》演到第九节第76分钟老妪仍然没有找到自己丢失的孙子，不禁让人怀疑，他是不是真地如电影刚开始使观众信以为真地真丢失了自己的孙子，也许这只是一种寓意吧？！每个人物也只是一种象征吧？！李、蔡的电影像一帖帖单幅的城市地下风景画。化不开的城市，边缘人的内心的痛苦、疲惫于其间尽露无遗，正在这时，第九节83分钟时，戏剧性的画面出现了，就像是一个在憋了83分钟终于有一条缝一丝风透出来。画面上，工地的防护板楼上，一个抽烟老人的身影拉着一个拿玩具大刀的幼童的身影出现了。似乎也正在找寻着什么。忘了说了片中另一条线索是翘课玩电玩的中学生也找不见了，他习惯在公园门口练拳的在他和朋友联网聊天时被他找借口为何也不上课时说是自己刚因老年痴呆刚死而在家办丧事的爷爷。四个人就在台北市中心因城市改建而大兴土木仅有的一切绿地小公园愈形狭小所以才会人满为患到稍不留意就会产生丢失孩子这样的情况吧？！
但也跟老妪神经本身有些问题看管能力不足有关，但这一切都是李、蔡二导演个人的设计。最主要的还是两人对整个自己透过电影要传达的自己哲学、人生、社会理念有关。
说实话，到现在我这个阶级而言，我真他妈喜欢康生和蔡的电影，两人的电影，我想也应该很合华人（乃至东南亚文学电影愤青）的喜好。故事促早简单，气氛怀旧而凝滞，有时又异常诡谲。